The Mystery of Picasso（1956）vietsub

Bộ phim này đúng như tên gọi của nó, mặc dù nó chỉ đơn giản là tạo ra một bộ thiết bị để ghi lại cảnh quá trình vẽ tranh của Picasso, nhưng nó cho phép chúng ta cảm nhận được bản chất sáng tạo nghệ thuật của Picasso một cách trực quan, đó là khám phá khả năng biểu đạt.

Sáng tạo là biểu hiện chứ không phải tái sản xuất. Bức tranh dù thế nào đi nữa thì công việc của người họa sĩ cũng không bằng công việc của chiếc máy ảnh. Vậy cách diễn đạt đó là “học từ bên ngoài và lấy cội nguồn từ trái tim”, tức là giải quyết những sự việc khách quan thông qua cảm xúc bên trong. Tuy không giống nguyên bản thật nhưng nó giúp người xem có thể nhìn thấy được những suy nghĩ và cảm xúc độc đáo của họa sĩ.

Cụ thể, Picasso có nhiều cách sáng tạo.

Đơn giản nhất là "tăng". Ví dụ, trong đoạn mở đầu, Picasso vẽ khuôn mặt người ở giữa, sau đó thêm đôi cánh, đầu và đuôi để trở thành một con chim bồ câu. Tất nhiên, điều này có thể mang lại cho mọi người cảm giác mới mẻ và nhiều hiểu biết, suy nghĩ, nhưng đây chỉ là hình thức sáng tạo đơn giản nhất.

Sau đó là “tăng trưởng”, một khái niệm rất gần với Rodin (đi tìm sự sống trong đá), giống như Picasso đi tìm những gì tồn tại trên giấy. Lúc đầu, nó trông giống như một vết bẩn ngẫu nhiên, khiến người ta không thể nhận ra ý định của nó. Giống như hình bên dưới, ban đầu nó chỉ là một hình hình học đơn giản, sau khi thêm các đường nét, chúng ta sẽ thấy Rodin thể hiện một cảnh "đấu bò". Tất nhiên, chúng ta cũng có thể đánh giá cao “sự phối hợp cơ bản của âm dương” từ nó: câu đầu là “vụng về (chúng ta có thể cảm nhận được tác động của việc đứa trẻ bôi nhọ ngẫu nhiên)” và câu sau là “qiao (bò, matador, người cưỡi ngựa). , người còn lại cầm một tấm vải đỏ)" "kết hợp. Nếu không có những nét vẽ điêu luyện chính xác và trừu tượng như vậy thì không thể đạt được hiệu ứng gây sốc cuối cùng. Nó không chỉ đủ mới lạ để thu hút sự chú ý mà còn gây ấn tượng trong việc thể hiện kỹ năng điêu luyện của người họa sĩ.

Kỹ năng của Picasso là vô song, chẳng hạn như trong bức tranh đấu bò dưới đây, nét vẽ rất dứt khoát, đường nét rất mượt mà, trong thời gian ngắn ông đã tạo được một hình ảnh rất trừu tượng, có thể thể hiện được sự phản kháng và sức mạnh. của con bò đực và cuộc chiến và sự nguy hiểm của con người. Nó có những nét tương đồng với nét vẽ tự do trong các bức tranh mực đen trắng của Trung Quốc.

Sau đó là "sự thay đổi". "Thay đổi" cũng có thể được coi là sự kết hợp của hai điều đầu tiên. Ví dụ, trong quá trình tạo hình bốn bức tranh “con cừu” dưới đây, đầu của con cừu trước tiên được vẽ bằng những đường nét đơn giản, sau đó thêm màu sắc để trông thật hơn. cừu, là một loại "thực tế", phương pháp chế biến khiến nó trở nên "xa lạ" và mang lại cho người ta cảm giác mới lạ. Và một số phông nền như cây dừa, bãi biển đã được thêm vào để bức ảnh trở nên phong phú hơn. Ở bức tranh cuối cùng, những đường “cưa đứt” được thêm vào để tạo hiệu ứng “vô tri” và “thép hóa”, tăng thêm sự “xa lánh” và tạo cho người xem ấn tượng đặc biệt hơn.

Bước cuối cùng là "cố gắng", nghĩa là tiếp tục vẽ đi vẽ lại để kiểm tra khả năng có những thay đổi khác nhau. Giống như bức tranh Người đàn bà nằm đọc sách của Picasso. Nhìn chung không có nhiều thay đổi nhưng rất nhiều nỗ lực đã được thực hiện đối với các tính năng ở phần đầu. Sở dĩ làm như vậy là vì sáng tạo ban đầu rõ ràng là rất “bình thường”, đó là bố cục, nội dung mà nhiều họa sĩ sẽ nghĩ đến và vẽ ra như sau:

Sau đó, Picasso đã nỗ lực rất nhiều, liên tục tạo ra hình ảnh cụ thể về “khuôn mặt”, giống như trong phim, ông liên tục điều chỉnh hình ảnh cụ thể về “đôi chân” của một cô gái nói dối khác trừu tượng hơn:

Cuối cùng, Picasso cuối cùng cũng xác định được hình ảnh, nhưng rõ ràng là ông vẫn chưa hài lòng với khuôn mặt đáp ứng yêu cầu của mình và tổng thể hình ảnh nên tiếp tục làm phong phú và bổ sung cho bức tranh. Lúc đầu, tôi thêm một vài tấm màu "trang trí", giống như thêm "tranh treo" và "tấm trải giường" trên tường, sau đó tôi chỉ phủ màu cho các nhân vật.

Tuy nhiên, cuối cùng, rõ ràng Picasso vẫn còn “những ý tưởng chưa hoàn thiện” và thêm vào các cửa sổ, bóng tối để tạo ra “cảm giác không gian”, điều đáng kinh ngạc hơn nữa là ông còn “Trung Quốc hóa” mái tóc của nhân vật. như thế này:

Một số người có thể nghĩ rằng cái trước hoặc thậm chí cái ở giữa tốt hơn cái trước, nhưng đây chỉ là vấn đề quan điểm. Điểm mấu chốt là thông qua quá trình sáng tạo của Picasso, chúng ta có thể hiểu rõ phương pháp sáng tạo của ông, cũng giống như cách “kiểm tra” truyền thống của Trung Quốc, giống như “đọc thuộc lòng một chữ và vặn vài cành”.

Cuối phim, một tác phẩm kinh điển của Picasso cũng được trình chiếu, từ những hình hình học ban đầu có vẻ ngẫu nhiên đến “bãi biển sống động” ngoạn mục, từ nhiều mảng tách biệt đến cùng một khung cảnh thiên nhiên; Từ cụ thể đến trừu tượng, và rồi từ trừu tượng đến cụ thể; từ làm nổi bật người phụ nữ ở trung tâm bức tranh đến làm nổi bật người đàn ông và phụ nữ trong tranh; từ những người đàn ông, phụ nữ tĩnh tại đến những người đàn ông và phụ nữ nhảy múa năng động; từ những nhân vật có tỷ lệ hợp lý đến những nhân vật có phong cách và tỷ lệ khác nhau. Sau đó, sau một số lần thử nghiệm, Picasso đã tạo lại một tác phẩm mới, với những khối màu và đường nét hoàn toàn trừu tượng, nhưng chúng ta cũng có thể cảm nhận được bãi biển mà Picasso đã nghĩ đến ban đầu, và mặc dù nhiều nhân vật có tỷ lệ và phong cách khác nhau nhưng họ vẫn “không có người lãnh đạo” , mỗi người có một niềm hạnh phúc riêng: ngoài những cặp đôi đắm mình trong tình yêu và bãi biển, còn có những người đang ngâm mình trong biển với cái đầu lộ ra ngoài, những người nằm thẩn thờ trên bãi biển, và có những người ngồi lặng im và ngắm biển, với đôi mắt đầy người khác. Hạnh phúc và nỗi cô đơn của chính mình... Dù không có ai là nhân vật chính nhưng đây là thế giới bãi biển trong mắt Picasso.

next>>>mushoku tensei